2003年10月24日，纽约法拉盛第一银行二楼的画廊里展出了五十多幅极不寻常的水墨画。这些水墨画尺幅巨大，画作上重复出现浓重的黑色铁窗、晶亮的眼泪、从上至下滴穿画面的血滴，黑框内扭曲挣扎的被肢解了的人体，以及一群群张牙舞爪、怒目窥视的恶狼的意象。

画展使每一位置身其中的观者感到震撼。

藏身于北大荒粪坑中得以保存的艺术

艺术家严正学1944年生于中国浙江。1966年毕业于浙江美术学院附中。1990在有中国“SOHO”之称的圆明园艺术家村中被推选为村长；1993年并当选为浙江省椒江市人大代表。1994年他却因为带头反对政府当局取缔圆明园艺术家村而遭到逮捕，被送入设在北大荒的“北京双河劳教所”。在那里，他被十几个狱警上、下反背拷住，用六根电警棍电击了整整三个小时，承受了犹如被活活剥皮般的剧烈痛苦。后来，狱警在看到他还是不屈服，同意寄进些纸墨给他，允许他搞点水墨画技法的实验。严正学于是就用这些粗糙的纸和笔,趴在监狱肮脏冰冷的地上，开始抒写自己心中的悲愤。常常，他正在创作一幅画时有狱警进来，他就把画揉成一团，踩在脚下，以向狱警表示这些是废画，是垃圾纸，没有用的，等狱警离开了又赶快再仔细地将作品重新铺开接着画。就这样，他在狱中创作了一百多幅画。

等画画完了，严正学便把它们包起来，再用塑料布裹好套紧。待到要去监狱外劳动时，严正学遂将画作悄悄背在身上。在劳动中间找个机会上厕所，趁狱警在厕所外等他的空当儿，严正学把裹好的作品扔进茅坑里。由于北大荒很冷，冬天厕所都是结冰的，严正学把画扔进茅坑后再拿手纸往上面一盖狱警就不会发现。两年劳教中，严正学就这样固定地把自己的创作扔到几个茅坑内。等到有同狱的人被释放出去或儿子、女儿来探监时，严正学就告诉他们哪个厕所的哪几个坑里有自己的几包画，请他们把画带走。严正学知道他这样做是非常危险的。一旦被狱警发现，他会面临严重的惩罚，但艺术家的本能告诉他，他必须把狱中的真实感受诉说给外面的世界。

1996年4月3日，严正学刑满获释回到北京家中的第三天，他即用这些作品举行了“严正学狱中画展”。画展使北京警方如临大敌，当天下午便派大批人员到场将画展冲击取消。这次在美国举行画展前，严正学曾经几次试图把作品从中国带出都没有成功，最后还是通过关系将作品混在集装箱中才运了出来。

沉重的水墨画

传统中国水墨画是以标榜恬淡、优雅、雋永、落花无言，含而不露为特征的。中国历代文人们努力使自己的作品充满一种远离尘世的高远的贵族气息。即使如八大山人（朱耷，1626-1705）那样接近现实，对家国之失有着强烈痛苦感受的艺术家，在作品中也只能寄情残荷败叶，孤独的闭目不视的乌鸦等意象来表现自己的心境。中国画家选用竹、兰、梅、菊、松等倾诉自己与当政者的不合作态度，以及自己对高尚品质的向往更几乎成为了一种优美的传统，以致人们在观赏这些作品时常常不会感受到任何的压抑或对立情绪，而是被吸引着去玩味作品中那种空灵静寂的对压抑的自我抑制。可以说，在中国水墨画当中，用粗硬的黑框、眼泪、鲜血、被肢解的人体、恶狼等形象，这样直接地赤裸裸表现痛苦，表现灵魂被压迫时发出的声嘶力竭呼喊的，严正学是第一个人。严正学的作品籍用中国传统水墨画的重神不重形的特点，籍用它的墨色、水墨一气形成的混沌感，淋漓尽致地表现了自己想表现的情绪；同时，他选用的巨大尺寸，西方绘画式的四方构图，以及直接来之现实的真实意象，也又给了传统水墨画以崭新的面貌。正是通过严正学这些在狱中创作的作品，我们才惊讶地看到一幅水墨画也能如此充满音响，情绪激烈，如此富有厚度及力量。

严正学在画展上告诉一位采访他的记者说：“我是个画家，语言不能表达我，我只能用绘画来说话。让人们通过我的画了解到一个艺术家在中国是怎样受到迫害的；让人们看到我在牢里所承受的痛苦从而警醒，这是我最大的愿望。”

一个真诚的艺术家的愿望。