我多想迎着太阳走——读盛雪的诗

（加拿大）刘劭夫


    盛雪的诗集《觅雪魂》终于出版了。捧着这散发着墨香的诗集，心里是喜悦和感慨。作为她多年的朋友，早在十几年前就想向外界推介她的诗作。如今，她多年的诗作结集出版了。这不仅是她的喜事，也是我们朋友们值得高兴的事情，禁不住要写一点文字来表达对她的祝贺，顺便也说说阅读她的诗歌的一些感想，与朋友们分享。


民主营垒里的优秀女性


    盛雪首先是作为一个向中国专制力量进行勇敢战斗的坚韧不拔的民主志士而被人们所熟知的。她是六四以来所坚守在民主营垒里不可多得的优秀女性。她对民主的执着，她的政治智慧，以及她的德与行，已经逐步被人们所认知。其次，盛雪作为一个正直的富有社会道义和责任感的新闻记者，由于她的《远华案黑幕》一书和多篇的新闻报道和时评已经为她赢得了声望。

    盛雪自70年代末80年代初开始了她的诗歌创作。作为“崛起的诗群”的一员，盛雪和她同时代的诗人一样，在一场民族的浩劫中苏醒，摇荡心灵，酝酿歌吟，发抒个人的痛苦、希冀和欢欣，折射着社会的迷茫和躁动，跟整个民族一起，进行着理性回归后的思索。她的诗作，除了散佚的，现存约170多首。从创作的数量看，从诗歌本身所包含的思想深度、艺术成就看，盛雪以她特有的优雅和淡然，骄傲地站在当代的诗人行列。

    悲愤出诗人。备受歧视的家庭背景，坎坷多蹙的个人遭际，世态炎凉的社会人情，专制独裁的政治制度，加上盛雪本人的敏感心灵，富有才情的秉赋，激发了她的创作热情和灵思妙想，于是，诗歌便从心中流淌而出。盛雪自己说，“诗歌那时是我黯淡无光的生活中一盏暖暖的灯，是我寂寞无趣的日子里一个秘密花园，是我孤独无依的旅途上一排环翔的信鸽。诗歌是我的密友、谈伴、情感的依靠。”这些从她少女时代开始创作的诗歌，承载着她的欢乐和痛苦，追求和迷茫；透露出她的心的历程，诗的情怀。


对生命困惑的忧郁


    盛雪的诗歌，尤其是早年的诗作，基调是忧郁的。正因为她比一般人更能敏锐深切的地感悟生命的悲剧性，所以，她的诗歌所弥漫的忧郁，是一种青春萌动的忧郁，是一种对生命困惑的忧郁，也是一种优美高雅的忧郁，更是一种洋溢着浪漫气息的忧郁。

    请允许/我将这朵欲谢的紫罗兰/这昔日的欢娱/这将逝的记忆/留给自己/……/我将这花儿偷偷的珍藏/愿它从我这里得到慰籍（《悲哀的紫罗兰》）

    讬物言情，古之已然。有人自比梅花，以示孤傲；有人自喻秋菊，以示高洁；有人自况海棠，以示娇美。在春日里，高贵凄艳的紫罗兰也和百花一样，贡献了她的华丽，而今却落得个飘零遗弃的命运。诗人通过她的惜花之情，表达了她对命运不公的哀怨。

    盛雪出生在一个“反动”的知识份子家庭。因家庭屡遭迫害变故，幼年被送往农村寄养，而饱尝了生活的艰辛和人情的冷暖。天生具有独立反叛个性的她，在中学时代就成了一名“反动学生”，备受欺凌和歧视。这些苦难的生活经历，形成了她外表沉静坚强，内心敏锐情感丰富，崇尚自由，独立不羁，潇洒飘逸的性格特征，于是发乎为声，就成了她的诗歌。

    你竟留下这样一段长长的/一段空白/任由我用寥寂去涂改/真的就将整个冬天/竖在惶惑之间/那忧郁的冰山/会不会在阳光下/慢慢化开/或许/该用染透了忧伤的唇/吻出一片太阳沉落的/海（《忧伤的太阳》）

    这首诗想像之奇特，意境之瑰丽，可以直追晚唐李长吉。你又怎能想像，用“寥寂”去涂改空白，把“冬天”竖在“惶惑之间”，用“染透了忧伤的唇”，“吻出一片太阳沉落的海”？然而，诗人确实是这样想的。她调动了惊人的想像力，赋予一些抽象的概念以质感，又为读者留下了的想像空间。全诗笼罩在一片浪漫的忧伤之中，末尾，又呈现出亮色——太阳沉落的海，该是多么灿烂辉煌啊！

    渗透着忧郁感伤气息的诗作，在盛雪的诗集里俯拾皆是。这不是一种矫情，而是诗人对于生命本质的认识和个人命运遭际使然，是诗人对忧伤的美学追求。创作于1982年的长诗《我恋着那个逝去的冬天》，更是一首感人的忧伤的心曲。出生在60年代的盛雪，由于毛泽东的倒行逆施，引发了席卷全国的、持续数年的大饥馑，中国大地哀鸿遍野。“文化大革命”爆发了，她的家庭和全中国千万个家庭一样，开始陷入了永无休止的劫难之中。从那时起，她的全家，包括幼小的她，被社会开除了！她的父母自顾不暇，根本不可能给她以关爱。生活没有爱和温暖，祇有恐惧和眼泪。苦难的生活，给她幼小的心灵蒙上了永远也无法抹去的阴影，也造就了她忧郁的气质。这首诗，是一个孤独的灵魂的自诉。她运用了象征的手法，倾诉了她不为社会所容，没有归属感的孤寂情怀。她向往温馨美好的春天：飘落的蒲公英；铺着丁香花瓣的小路；远天有一抹蓝；白鸽悠悠地回旋；玫瑰色的晚云，摆开天庭花的盛宴。然而她深深地知道，春天不属于她！她徒然地寻求温暖，她祇得走回严寒的冬天。冬天属于她吗？也不。诗的结尾，她写道：

    祇怕/那冬/那无情无义的冬天/会把我关在门外/而永远让我在/冬天/和/春天/之间。全诗像一支忧伤的曲子，在一个悲怆的音符上嘎然而止。

    在盛雪的诗作里，有不少是表现一种流浪、寻觅和漂泊的情怀，可看作是对黑暗现实的一种反抗以及对美好生活的向往。

    ……/还是让我走吧！/去苍漠的沙岛/去极地的荒原/把早已遗失的爱 /更远远的抛却/寄讬给天际的一只鸿雁/……（《我是一棵红柳》）

    屈原《离骚》诗曰：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！在不满现实，执着地追求理想这一点上，盛雪是和古人暗合的。有一件事，颇能说明她的漂泊情怀的缘由。在她上初中的时候，由于不堪忍受校方的迫害和歧视，她瞒着家人，独自出走，在北京郊县流浪了一个星期。这是一个很凄凉的故事，14岁的她，书包里装了一些馍馍，就上路了。这是一个少女对无爱的人生的一种抗争。她要寻找没有迫害，没有歧视，没有眼泪，祇有爱，祇有温暖，祇有欢欣的人间乐土。后来在她20几岁和友人筹划出国，为祖国寻找光明之路，便是这种追求的自然延伸。其实，盛雪长年不怠对中国民主化的努力，何尝不是一种对理想的追求呢！盛雪把他的诗集命名为《觅雪魂》，便是她对生命意义的追求，对美好生活的追求，对自由民主的追求。这种理想主义的孜孜不倦的追求，贯穿着盛雪的生命里。


情诗构成主要篇章


    盛雪是敏感的，敏锐的，也是多情的，情诗构成了盛雪诗作的主要篇章。以下的这首《丁香时节》便是代表。

    我忘却了自己/当你向我走来的时候/轻风摇着朦胧/在夜的静寂中升起
    我/却无法将你忘记/即使你/终有一日/悠闲地从我的身边走去
    我便将那朦胧/和那深沉的夜/葬在心底/那里没有欲开的丁香/也不会有碧绿的草地
    那里依然是/轻风摇着朦胧/在心的坟墓里升腾
    我来  祇是为了送你这夜色一半/丁香花该都开了吧/月夜朦胧一片/自然界啊/总是这样协调自然
    正如我们/没有见面/何需告别
    我闪开穿梭的人群/决不会走到你的面前/我祇是怕/星光淡淡/我独自一人挂念着那石崖上的幽兰
    将这些夜色带了些去吧/让那幽兰/也在你的梦中轻眠
    小雨飘起来了/我向小雨深处信步走去/我不知道/小雨为什么会飘/我  又去向哪里
    不要用惊奇的目光看着我/这束谢落的丁香/是为了死去的你/你那目光/曾让我把丁香当作玫瑰
    难道它此刻/看不到我的心底/你  已葬在那里/一座荒芜的坟墓/阵阵轻风/伴着蓝色的烟雾
    这丁香没见它开/就已枯萎了么
    小雨飘起来了/丁香花似染上泪滴/我带着它/向小雨深处走去  走去

    这首诗是1983年所作。盛雪善于营造一种朦胧的氛围，一种为哀伤所笼罩的氛围。这首情诗，就弥漫在一片孤寂、静谧、幽僻、感伤的氛围之中。这里的爱情，没有如痴如狂的欢乐；没有欲生欲死的痛苦；没有激情四溢的缠绵悱恻；没有海枯石烂的山盟海誓；祇有静寂深沉的夜，朦胧的月色，心的坟墓，孤寂的幽兰，谢落的丁香花，朦胧升腾的轻烟，孤独的我和活在我心中的他，盛雪所勾勒出的是一幅朦胧中哀伤的冷色调画面。爱得似乎不在意确又那么刻骨铭心，淡淡的思念却又那么柔肠寸断，内敛含蓄的手法使作品更有张力，更有想像的空间。欲隐欲现的“你”，在春夜小雨里踽踽独行的“我”，一切都似梦非梦，一切都是冷色调，娓娓道来，浅吟低唱，如泣如诉，把一个深情的女子描摹得活灵活现。

    《等你  在黄昏的路灯下》描摹了一次约会：我，在黄昏的街边，等待着“他”的到来。此时，初放的华灯，透过树丛，映射出五彩的光线。“我”的心里一片光明，编织着美丽的梦，想像着“他”的到来，忘却世间的烦恼，忘却过去和未来，把“我”拥入怀中，慰释长久的思念。月朗风清，“他”在黄昏路灯的彩线中走来。然而，没有温柔，也没有狂放，走近身边的“他”，蓦地转身，甩下一个厚重的背影。心猛然跳动，梦醒了，天际点点残星，世界又变得冷酷和孤独，盈眶的泪眼，幻化出千条彩线！这首诗短促的音节和跳跃的构图，与女主人急切的期盼和情感的变化，十分合拍。


对光明的不懈追求


    人的一生中，常会有一个时期的晦暗日子。那个时候，你的努力付之东流，你的真诚被人误解。你最需要的是爱和友谊，温暖和理解。然而，你信任的人误会你，你的朋友抛弃你，你感到孤独，感到万念俱灰。于是，你祇能在自己的心灵的祭堂里默祷，希望阳光照耀你的身上，希望光明降临你的生活，使自己恢复勇气和信心。《太阳与我（一）》就是盛雪这个时期的作品。

    太阳出来了/被埋葬的/终究是黑暗和已被/遗忘的我/我，不再抬头去看太阳/我要永远的背着太阳去周游/生活的角落/……/可是啊！我多想迎着太阳走

    这首诗写于1983年4月。那时的盛雪，左冲右突，企图冲决命运的罗网，把自己从以往的生活超拔出来。但是有一天，当她坐着摇晃的公共汽车，在黑夜中驶往工厂，她陡然发现，她还是原来的她，她的一切努力都是枉然的。她感到有一种无形的力量，把她推向过去的生活，她无法改变自己的命运在愤懑和绝望之余，她写下了这首诗。

    太阳是光明，是温暖，是欢乐，是幸福，是爱，是真，是善，是美。可是她感到，她和黑暗一起，被太阳埋葬了！她感到世界空旷、沉寂、悲凉、冷漠，她祇能永远的背着太阳去周游生活的角落。但是，她又不甘心被黑暗吞噬，于是就发出悲怆的呼喊：我多想迎着太阳走！

    “我多想迎着太阳走！”是一个年轻美丽的生命对黑暗世界的悲号以及对光明的呼唤。对光明的不懈追求，可以说是盛雪的人生最主要的价值观。不管是作为一个诗人，还是中国民主运动奋勇前行的战士，或是一个富有社会良知的新闻从业人员，追求光明，都是盛雪生命的主旋律。在盛雪的诗歌里，不论吟咏爱情，或感时伤序，或排遣悲怀，或感叹命运，或讴歌自由，无不透露出她对光明的强烈渴望和追求。在2001年11月作的《诺言》中，就有突出的体现：

    有时真想停下追赶太阳的脚步/宁静的夜晚享受一份应该属于我的温柔
    孤身上路去追赶我命中注定的信念/去追赶背叛的太阳抢回阳光还你温暖
    我用心守护着行囊中的诺言/一定要追上太阳在天亮之前

    实际上，盛雪对光明的追求已经升华成为她的使命感了。


寄情故国的羁旅情怀


    在古往今来的众多优秀诗人里面，感怀身世寄情故国的羁旅情怀，一直是他们的心灵的歌咏，并留下许多不朽的篇章。

    盛雪去国18载，至今不能回到魂牵梦绕的故国。这对于一个对祖国无限挚爱的人来说，这种放逐的痛苦，恐怕要比历史上所有文人骚客要来的浓烈。因此她的羁旅情怀，已经跳出了单纯的个人遭际。实际上，这种放逐不啻是民族的悲剧。盛雪的有些诗作，也表现了她对漂泊的一种伤怀。

    夜的拐角/车撞进了一片荷兰的街道和村庄/道路静寂两侧昏黄/陡然间/弥漫的孤寂挟裹了我/在荷兰夜的道路上飚狂/陌生的街道陌生的村庄/陌生的来路与过往/每一扇窗/都在迷茫的昏暗中/低诉着难言的心事/每一缕跳跃的光线/都在泄漏着/时间无情拐过街角/从此散落无踪永不相聚的哀伤/透过泪/灯光闪烁辉煌/迷朦交织成网/最是那一扇扇目瞪口呆的窗/窥视我/在静寂哀伤的夜里/迷失网中央/满心凄惶/从德国的杜塞尔多夫/到比利时的布鲁塞尔/车轮不经意的捎上了荷兰夜几条街/的无奈和惆怅/转不过去的伤痛/蓦然在街角拥吻我的泪光/十年后的某个瞬间/忆起今夜的感伤/会以怎样的心情凝望/是否会记得今夜泣诉的灯光/是否会记得是为谁落泪凄惶/天际陡然一抹亮/灼痛了夜幕边怯怯的哀伤/回程的羽翼/涂上了晨辉的寒光/不敢想/多伦多/不敢想 夏未央 心沉落 情更殇/。（《荷兰夜的灯光让我心伤》2007年5月19日）

    2007年5月，盛雪出席布鲁塞尔举行的“全球支持中国和亚洲民主化论坛”会议，与几位友人在从德国境内返回布鲁塞尔搭机途中，偶然的误入了荷兰的一片乡镇。这本是一次极为平常的插曲，可是却勾起了盛雪的羁旅情怀。前几天还在布鲁塞尔议论风生的讨论和谋划中国民主大计的盛雪，此时成了一位伤感无助的天涯羁客。其实，盛雪有着热情狂放、超脱淡然、浪漫忧郁的多重气质，而她内心深处的孤独更是无所不在。所以，在一个普通的月夜，因为迷路而进入荷兰一片普通的街道和村庄，也会叫她触景伤情，钩起她对人生和情感的迷茫和孤独感，有一种不知身在何处的的飘零凄楚。这时候的盛雪，柔弱多情的女子本色显露无遗。


奔腾激越的交响乐


    像许许多多有良知的中国人一样，六四也成为盛雪的人生分水岭。如果说，她的人生历程及其政治理想，必然会使她走上为中国民主化而奋斗的道路的话，那么，长安街上的血泊，正是促使他毅然走上这条道路的直接动因。

    出国之后，盛雪的诗歌风格为之一扫。如果说盛雪出国之前的诗作是一首凄婉柔美哀伤的小夜曲的话，那么，她在国外的佳构，变成了磅礴奔腾激越的交响乐。经历了“六四”变故的盛雪，从个人的情感跳了出来，视野更加广阔，诗歌风格变得沉郁，感情更加浓烈，题材扩展到了社会。她的许多新作，都是以六.四为题材，以一个流亡者的心态，书写家国之愁，民族之忧。创作于1991年的《留住火种——为纪念六四两周年而作》便是她新诗风的代表。

    逝去的岁月是荒冢是黑暗的洞穴/没有星星也没有微风/祇有夜祇有夜又湿又冷压过来是无数个/破译不了也作不断的噩梦/无数颗启明星闪过的天空/被劈开被暴虐在血中浸了又浸孤独地/悬挂着再也没有太阳的升腾/没有太阳 朋友/伸出你的手/让我们留住火种
    生活龟裂在额头在瞳孔在无数个/希望失望的瞬间撕碎了梦/举着苍白的仿徨驮着悲怆的苦难/颤抖地捧出一个发霉的憧憬/一行大雁从死亡的弧线上飞过/用蘸血的羽毛悲哀的燃烧天空/燃烧所有惨淡的永恒的日子/燃烧永恒 朋友/举起这火把/让我们留住火种
    让我们留住着温暖这光亮这还狂妄着/理想的流浪者还狂妄着明天的太阳/黑暗被火洞穿夜在逃亡黎明大步走来/八面是风是摇撼一切吞噬一切的烈风/路上不再是荒凉的驿站脚步不再踏响苦难的/夯歌用我们的火把搭起灵魂的基架/浸血的大地苍劲地崛起我们的生命/我们的生命 呵！朋友/让我们留住火种/留住火种

    这首诗韵律铿锵激越，感情悲愤浓烈，笔力雄健，怒涛排空，是一种金刚怒目似的悲号。血色的苍凉，烈火燃烧的天空，摇撼和吞噬一切的烈风，反复咏叹的呼喊，构成了一幅血与火的画面，表现出作者对屠杀的愤怒谴责和对民族悲剧的怆然。这里，不再是自怨自艾的低吟；不再是借物寄情的感伤；不再是留连悱恻的思念；这里，已经是升华了对民族的悲悯，对暴政的决绝，对正义的呼喊，这里是长歌当哭！盛雪并在几首书写六四的诗歌中深刻剖析了，国人对待六四这样的大悲剧的心里和行为特征，以及所产生的深远影响：如《距离是近是远》、《记忆与背叛》。

    自出国就被拒之国门之外的盛雪，对故国的眷恋情怀已经成为一根敏感的神经，深深的埋藏在心底，常常一句话，一个景色，都有可能把思乡的情怀勾起。这其间她也创作了一些思乡诗歌，包括《年轮与家的距离》、《思乡》、《乡情》、《云层似铁》等。盛雪多年来所追求中国民主化正是基于对祖国的热爱，正是基于对祖国人民的责任和关怀。可是正是这个“祖国”却把她放逐了18年。


对白话诗发展的贡献


    上面所列举的盛雪的一些诗作，仅仅是本人在阅读欣赏中的一点个人感受所及，不能代表她的所有佳作。

    盛雪的这本诗集所收入的170多首作品，加上一些断想，作为一个诗人是够丰厚的了。加上其中确实有不少经得起反复吟咏的佳作，盛雪应该是毫无赧色了。

    上个世纪80年代崛起的诗群的作者们，他们大多数沉寂了。盛雪却在生活环境多番变换之中，始终勤奋的继续耕耘，用灵巧传神的文字记录下她的情感和人生。我们通过欣赏她的诗作，看到了一个民主主义社会活动家丰富的内心世界，看到了一个情感丰满的她。

    白话诗作为一种文学样式，自五四以来，还在探索之中。尽管出现过不少写作白话诗著名诗人，可是，在中国的文学发展的长河里，白话诗还远远不能跟楚辞汉赋唐诗宋词元曲相提并论并在中国文学占有一席之地。盛雪的诗歌实践，可以看作是对白话诗的发展的一个贡献。

    中国当局明令禁止盛雪的诗集在大陆出版。所谓的全国“扫黄打非”领导小组，向全国的工商等下属单位下发文件，把盛雪的诗集列入禁止出版之列。一个弱女子的一些个人感怀的诗歌，居然引起了一个号称崛起的大国如此的恐慌，这着实有点叫人感到可笑和悲哀。在21世纪，在一个有着悠久诗歌传统的文明古国，竟然还发生被禁止出版诗歌的咄咄怪事。好在这个世界还不是他们能一手遮天的，正如青山遮不住，毕竟东流去，盛雪的诗集还是出版了。

    普希金曾经说过：我为自己建造了一座非金石的纪念碑。普希金以自己的不朽诗篇使自己永恒。凡是人类优秀的精神作品，专制力量是无法禁止的，历史无数次的证明了这个真理。我相信，盛雪的诗歌出版，一定会为她赢得更大的尊敬和声望。

    （2008年1月12日）◆