「白毛女」與彭麗媛
徐沛
2016年3月，中共宣傳部、文化部、教育部、國家新聞廣電總局、中央軍委政治工作部聯名發出紅頭文件，要求「各省、自治區、直轄市的宣傳部、文化廳、教育廳、新聞出版廣電局、解放軍各大單位、中央軍委各部門，以及省級電影發行公司和各電影院線公司，在全國範圍內組織觀看3D舞台藝術電影《白毛女》」。就是說，中共耗費民脂民膏動用一切部門推廣《白毛女》，原因何在？難道是因為習近平的第二任妻子彭麗媛曾扮演白毛女？
顛倒黑白的紅色樣本
共產國際從1919年在莫斯科成立起就派共諜在中華民國成立文藝團體，創辦文藝刊物，誘導中國人尤其是青少年投身共運，其中包括老來醒悟的王若望（1918-2001）。而魯迅則從38歲起就淪為共產「黨外的布爾什維克」（毛澤東語），抹黑敬天重德與人為善的中國文化包括漢字與中國人，為共產黨摧毀傳統文化而吶喊。
1936年魯迅死後被共諜偽裝成「民族魂」，目的是貫徹中共的瓦窯堡會議決議，就是打出「救國」與「抗日」的旗幟，誤導愛國民眾，迫使國民政府停止剿共。陰謀得逞後，中共在延安成立魯迅藝術學院，把愛好文藝的青少年培訓成聽共產黨指揮的文藝兵。1942年，毛澤東發動「整風」並在延安文藝座談會上明確表示：共產黨「有兩支軍隊，一支是朱總司令的，一支是魯總司令的」，「文藝是一支軍隊」，魯迅則「相當於總司令」。經歷殘酷的「整風」運動後，以賀敬之（1924*）為代表的魯藝人失去自我與人性，淪為被共產黨操控的工具。正常人寫作是為了表達自己的真情實感，但魯藝人寫作是為了完成共產黨交給的宣傳任務。
1945年，為了向中共的七大獻禮，賀敬之等魯藝人以「舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人」為主題，集體用民樂民歌誣衊當地鄉紳黃世仁，鼓吹階級鬥爭，破除傳統信仰，編出紅色歌劇《白毛女》。該劇于七大前一天在延安首演。正是七大確立毛澤東思想為中共的指導思想，而《白毛女》則成為共產黨盜用古今中外的樂曲填寫新詞，用文藝搞宣傳，鼓吹仇恨的紅色樣板，為共產黨欺騙了無數觀眾包括我與演員比如彭麗媛。
魯藝人用《白毛女》為中共在大陸顛覆民選的中華民國政府打響了宣傳戰，為共軍在大陸顛覆中華民國做出巨大貢獻。但中共中央黨校出版社出版的傳記《魯藝人—紅色藝術家們》則透露無數「魯藝人」在「新社會」的各種共產運動中「蒙冤受屈，慘遭迫害」。有的逐漸覺悟比如黃世仁的首位扮演者陳強（1918-2012）；有的則繼續用美妙的歌聲為中共掩蓋罪惡比如白毛女的扮演者郭蘭英，雖然她自己說在「文革」中「九死一生」，被打得腰部重傷，差點癱瘓。
《白毛女》是魯藝人奉命集體編造而成，中共在成立至今的100年製造的人間悲劇才層出不窮，上演至今，但真實的聲音都被中共封殺。共產黨在1949年前用《白毛女》虛構悲劇，以偏概全，抹黑民國，為其恐怖主義行徑製造合法性；在1949年後中共則用《白毛女》掩蓋其犯下的罪惡。
與白毛女融為一體
彭麗媛以1985年出演白毛女為榮。那年是蔣中正領導的抗日戰爭勝利40週年，中共為了混淆視聽，也搞慶祝，但沒有戰績與功勞可擺便拿《白毛女》首演40週年來自欺欺人。
彭麗媛在文中透露曾在父親老家過年，知道「農村生活不易」而且還有具體描述：「每年三十，我和堂哥、堂姐、堂弟們一起吃團圓餃子。因為家境窮，孩子多，大伯家總是用黑麵粉摻和白麵粉包餃子，餡兒是胡蘿蔔稍加幾粒羊肉沫。我不喜歡羊肉和胡蘿蔔味，餃子皮又厚又硬，難以下咽。所以，我常含著跑出來偷偷吐到樹底下，用腳扒拉上土，再餓也不吃」。可惜彭麗媛不思考在「新社會」的農民為何窮困至今？同樣生長在山東農村的盲人陳光誠，只因幫助被中共強迫墮胎的農村婦女維權就遭受慘無人道的迫害。2012年，陳光誠被迫流亡美國，他也認識到「中國共產黨是全人類的敵人」！
彭麗媛自我陶醉在紅色演藝生涯中，然而《白毛女》首演70週年後中共推出新版《白毛女》時，被共產黨污名化與被根除的地主作為一個階層在中國已不復存在，倒是在共產黨的「新社會」被性侵的女子越來越多，而且還出現權色交易，「日後提拔」。但願被共產黨員強姦的「女知青」與「嫖宿」的幼女能以白毛女為榜樣，牢記「我要報仇」，讓性侵者比如中共喉舌朱軍不得安寧。
彭麗媛靠唱紅歌演紅劇在中共體制內攀升為正軍級。2018年9月起，她在中共央視《新聞聯播》的報導中開始享受副國級領導人的待遇。
也就是說，彭麗媛現在的地位已可與毛澤東的最後一位妻子江青相比。江青被捕時，是中央政治局委員，也算副國家級領導人。
與此同時，中共以各種藉口整肅文藝界與名星。六四屠殺後有助中共混淆視聽的文藝作品包括瓊瑤作品比如電視劇《還珠格格》也遭封殺。在這種情況下，還相信共產黨，只能是自我麻醉，自取滅亡！
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