北京之春---《程序论》让《进化论》由盛而衰（一）（9/10）/周晓（粟小舟）

上面提到过，造物设计者在当时已达最高上限的生物压缩技术的条件下，因为对智商的改进，引发必须扩大头骨的脑腔以满足脑部软组织要增大空间的需要。“当时”的时段在人类被分批制作的历史上应该发生过两次或两次以上。

回忆到的某一场景的图像与该场景的图像比较，前者模糊于后者。实际上对于任何场景都是如此，并无例外。回想起的场景总是以模糊状态呈现。显示这些模糊场景的地方是位于脑中的信息运行区域，而看到它们的是脑中的内视系统。目前人类不了解脑中的图像是何种生物形状。按人类比较图像的习惯，即片状与片状的比较习惯，存在着生物图像是微小片状的可能性。

眼球的外侧看到的一个实物的解析度（清晰度）显然是高于在脑中回忆出的该实物的解析度。由清楚到不清楚的转换处理涉及到技术。制造照相机或望远镜的技术提高的标志是其解析度的提高。不过，现在正在讲到的技术是一种反向操作的技术。

常用电脑的人会有这样的认知，图像类的信息占用的存储空间是远超一般文字信息占用的存储空间，对内存（RAM）和硬盘（Hard Drive)都是如此。

技术改进当然反映的是技术设计的改进。从清晰到模糊的技术处理应是造物设计者考虑到节约信息运行区域的空间和记忆体的空间，如海马体的空间，这就需要提高压低体外输入图像的解析度的技术。造物设计者也就这么做了。这就是外视系统眼睛所看到的东西的解析度与内视系统所看到的东西总是被减弱到模糊的原由。解析度由高转低的现象给人留下了一目了然的设计痕迹。

《进化论》最怕谈的话题之一是与技术设计相关的话题。这会引出具体设计者存在与否的话题。把解析度由高降低的设计者实在不像是达尔文杜撰的那个抽象的大自然。

笔者与众不同的一个观点是，神不是一个，而是一个团体，是一个类似地球人类的，居住在一个或几个星球上的社会团体，故此，应称其为神类。对于造出神类的造物设计者，笔者观点是，他们也是一个团体，但居住在这个宇宙以外的宇宙里。

重男轻女的源头归于神类还是人类难以考证。摩西属于人类。不能排除，重男轻女仅仅简单地源于摩西没能把诺亚方舟上诺亚的三个儿子的妻子们的名字记住。从亚当和夏娃这一对男女都有名字，看不出神类社会，所谓的天堂，有重男轻女的迹象。

诺亚的三个儿子是：闪，含，和雅佛，他们的妻子一律没有被提及名字，诺亚的妻子也同样没被提及名字。这应该是现在人类社会重男轻女意识的一个源头。《创世纪》的诸多故事中包括大洪水事件的诺亚方舟故事与《创世纪》所有其它故事一样是由一位神类的天使告诉摩西的。

在细读《创世纪》之后，人们发现这四名妻子悉数无名，于是就揣摩出神类的意志里包含重男轻女的结论。然而这存在显而易见的逻辑问题，夏娃有名字，而这四位却没有名字。从夏娃有名字到这四位无名子的过程是经历了神类，天使和人类的摩西。摩西被称为先知，地位崇高，金口玉言，人们不愿意怀疑他偶然有错。因为摩西是一个人而不是一个神，只要是人都存在记忆力不够令人满意的情况。摩西的《创世纪》是在他一生的120岁其中的四十年写出。如果把他的120年分为三个四十年，《创世纪》是在中间的那个四十年的作品。那四十年是摩西放养的四十年。生活条件是否恶劣，是否影响到了摩西的记忆力应是可被考虑到的因素。

另有一个重男轻女的源头是，“女人是男人的一根肋骨所造“ 说。这出自《创世纪》之后的一个关于夏娃的版本。但是之前的《创世纪》里毫无 “肋骨说”，而是说 “按我们的模样”造人。重点是 “我们”，而不是 “我”，再结合 “神的儿子们娶妻”的《创世纪》情节，这都明示着神类有夫妇关系存在，“按我们模样” 是指按我们神类社会中的男女模样造人。笔者认为那是按神类社会中具体的某一男和某一女造人，即克隆他们。简而言之，如果相信正宗版《创世纪》，那么“肋骨说”就是邪说。这应是男尊女卑，重男轻女的另一个至关重要的来源。

人类审美观里默认 “对称” 是美的其中一种，诸如，设计建筑群的布局时，不由自主地经常选择含有对称的方案，诗词中的对仗，文章里对偶等也都有对称的含义。这应是造物设计者设置在基因（程序）里的一种审美标准：对称是一种美观。人类是神类自身的生物复制品，神类的审美观里也应认可，对称是美的一种型态。对称美在审美观里存在是《进化论》无法解释的。

基于笔者的人类是神类的克隆（生物复制品），人类的爱好可能也是神类的爱好。因为克隆关系，二者的基因构造（程序或称碱基排列）基本雷同，人类的基因可能略少于神类的基因总数，原因是在神类克隆自己成为人类的过程中可能会有微量的基因折损。虽然二者喜好的具体形态会有区别，但是爱好的类型应该并无差别，或无大的差别，如都喜好舞蹈，歌唱或乐器。

人们会发现，世界上很多民族有着风格迥异的舞蹈，即各有一种独特的风格的舞蹈。有些民族之间老死不相往来，但不谋而合地都有着创造舞蹈的需求。《进化论》要对此现象做出合理解释也是一件举步维艰之事，而《程序论》对此现象的解释则毫无障碍。《程序论》对此的解释是，这是构成特定基因的程序的自动运行起着作用，是造物设计者的特别设置所导致的效果。

女性乐意舞蹈得摇曳多姿，还乐意打扮得艳丽夺目都是造物设计者的设计。人类是神类自我的克隆，从人类爱好歌舞的特征，可以反推出神类也爱好歌舞。

人类这样的爱好理所当然地会被认为是根源于人类自己的主观愿望，而实际上这是造物设计者设计出的人类爱好，真正的根源是造物设计者的主观愿望。人类所有的主观愿望实为造物设计者主观愿望的落实或说实现。从造物设计者角度，人类的爱好是其设计和制作的客观效果，就像一家公司的工程师们设计出了某批次具有多功能的产品，在产品产出后，他们会检测每一功能的客观效果是否符合他们主观预期一样。

许家印一个中原文化核心的河南人不失时机地在其资金雄厚之际，从全国精挑细选到了200有余女性舞者并将其组成专职舞蹈团；这让海内外华人为主的视频观众享受到大一统皇帝才可能观赏到的，顶级水准的艳美舞姿。正因此举，许家印功不可没，不虚此生，史上留名。

人类所克隆的那只羊继承了被克隆羊的特性。如果人类克隆人类，被克隆人的基因特性，根据所处物质条件，会立即体现或作为潜力体现在克隆人以及克隆人后代的实际生活中。上面打开链接所看到的视频显示，只要物质条件足够优越，女性舞者可以把她们舞蹈天赋（基因）的潜力发挥到何等的令人叫绝的程度。

在亚当和夏娃由神类克隆而问世之初，他们的体内，准确地说他们脑部的细胞核内，就已经有了爱好歌唱和乐器的基因，夏娃额外地还有着偏爱舞蹈和喜好打扮的基因。可是限于当时的物质条件，夏娃没有机会发挥出女性基因中特有的偏爱舞蹈和喜好打扮的潜力，以供自己和以供他人享受美感和分享美感。

人们都不曾想象过信息数据库会存在于脑中，可是笔者认为它真实存在，并且库内存储的信息（内容）量远超其它任何动物，才使得人类获得在地球所有生物中的霸主地位。

联想不只是追忆，联想的内容可以带有创见。如果是追忆，搜索的地点应是放在海马体等专门储存后天获得的相关信息；如果是联想，很可能需到天生就存在于人脑信息数据库里去搜索，得到了相关信息之后，再与追忆到的信息及其它信息一起，在脑中信息运行区域运行，这样混合运行后的结果才是联想。

谈到信息就涉及到信息的传递和传递的速度。人体外界的场景应是接近光速通过眼睛的神经进入脑内的神经系统，而后再进入信息运行区域。未被叶片吸收的绿色光反射进入眼球再进入脑内。但因是折射，光速会有少许折损。进入眼球的是光的粒子流，然后，途径脑内的神经，抵达脑内的神经中枢区域，再进入信息运行区域。神经是引导光的粒子流的渠道或轨道。简言之，速度近光速，路径是神经。

人脑中的信息运行区域很有可能是中枢神经系统两个重要组成部分灰质和白质中的白质区域。这是因为白质的功能是，控制和协调神经元以共享信息和脑区各组织之间的运行。

脑中信息数据库和其它记忆体，如海马体内的信息是由哪一种或哪几种粒子组成，尚未知晓。是被降低了亮度的光粒子还是其它粒子，如质子也不得而知。一个问题是，什么驱动力使得这些粒子出入信息数据库和记忆体的？脑内应有一种现在未知的调动粒子运作的动力机构存在。这些被调动粒子的速度应接近但小于光速。

这个信息数据库一定存在，现在不知何处。一个可能的地方是，就在海马体内的一个专用部分。如果这样，除了后天进入海马体的信息不被遗传以外，信息数据库和其中的信息或说内容随着海马体一并被遗传。另一可能的地方是，海马体之外的脑中某个专用的记忆体。因为传统印象，人们会认为它应是类似诸如仓库或硬盘(hard drive)形状的立体。

笔者推断，人脑的信息数据库有较大可能是在厚度约为5毫米的褶皱（zhé zhòu）的大脑皮层里。因为这个数据库需要放入的信息量十分浩翰，它迫使造物设计者要想出可行方案。面对脑空间有限的条件，如果表面光滑的大脑皮层，面积是远不够信息数据库的需求，增多褶皱数量和加大 “褶皱谷“ 的深度来扩大它的面积的对策于是就被造物设计者实施。现代人类大脑皮层的褶皱的数量和褶皱谷的深度一定是大于较低智商的人类。褶皱大脑皮层有很多通道连接脑内组织，这样的通道就是神经。大脑皮层为何呈现褶皱的问题达尔文也是无法做出合理解释的。

人脑信息数据库里内容用浩如烟海形容是恰如其分的。现代人类的智商远超地球上其它物种是一不争事实。这与人脑信息数据库存储着几乎取之不尽的各种类型的信息有着直接和极大的关联。

此文的前面提到，几乎所有现代人类都具有巨大的智商潜力。这样的潜力是全方面的，包括科学技术和人类文化（科技和人文）的所有方面。现代人类智商总的潜力如同海洋，有成就者或说成功者用到的不过是沧海一粟。造物设计者除了对改进和智商相关的程序外，同时也大幅对信息数据库增添资料（信息）以及提升从该库获得信息的效率的技术。

人们熟悉的评价之语是，因某人勤奋钻研才使得某人在某一学术方面取得了成功。实际上，某人勤奋钻研是在他或她自己脑中的信息数据库里契而不舍地做着深入搜索。这个数据库极其庞大，如果只是简单地思索，那就等于马虎地搜索，就得不到别人难以获得的信息。而来之不易的信息可能正是能否成功的关键。每个人先天性的信息，至少是大部分，应该是存放于脑中信息数据库中，或许小部分是存放在其它记忆体中。

有些所谓的创造发明可能大部分是在信息数据库里搜索到的内容，而非真正的原创，譬如，一维，二维和三维坐标是该库里的内容。

爱因斯坦把表示空间的三维坐标加上一个表示时间的一维坐标结合一起，取名时空坐标。这也许是真原创，但还是不能彻底排除时空坐标也不是原创的可能。如果四维坐标是完全正确的表示方法，很可能不是原创；如果四维坐标不是完全正确的表示方法，很可能是原创。达尔文的《进化论》是谬论，肯定是他的原创。人脑信息数据库提供的资料错误的可能性近乎为零。如果《程序论》完全正确，可能也不是原创。就词意而言，可能不等于肯定。

只要是涉及先天类型的心理活动都是《进化论》无法解释的。笔者不相信1859年提出《进化论》之时，因为达尔文有着与他人一样的先天类型的心理活动，他不能解释这些心理活动的来处。笔者不相信他自己真会认为那是他定义的大自然给的。

在《程序论》看来，各种先天类型的心理活动，在造物设计者设计在脑细胞的细胞核里均能找到对应的程序，例如“人人都喜欢听好听的话“ 的程序，是存在于某段程序里的设计要求，只不过人类目前没有能力找到它而已。

摩西的《创世纪》故事说到神创的这批人类距今6千年。摩西没有可能知道他逝后的考古发现，可是在他离世后，所有考古发现的文字年代，无一不是以6千年为时间的上限，无论是5千5百年前的苏美尔的楔形文字，还是5千年前的古埃及的象形文字，再是3千5百年前的中国的象形文字。这些摩西身后的文字距离现在不约而同地低于6千年。在大的框架上，摩西《创世纪》故事的最能取信于人之处是时间。距今久远的《创世纪》故事的真实性是一人类史的大案。它每一故事情节都无证人。虽无证人，可从证物着手。证物中有上面提及的早期文字。在无证人情况下，利用证物结合时间的排查是破案的重要方法。