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萧瀚
原以为赵本山只是个小丑，用低俗的语言和动作逗人发笑。这回《落叶归根》，改变了我原来的偏见。
这部电影的情节是根据真实事件改编的，一个在深圳打工的农民为了将工友的尸体送回家，艰难的一路，遇到不少悲喜事件，这些事件构成了这个社会的缩影。
故事发生在春夏之交的当代，深圳打工的东北农民老赵（赵本山饰），已经50多岁，来自重庆的工友刘全有死在工地上（影片中是喝酒喝死的——我能体会编剧的无奈，后面的情节暗示了喝酒致死是硬改的，不然包工头怎么会给补偿金呢？），老赵按照刘家风俗要把他的尸体运回重庆的一个山村——所谓“落叶归根”。电影的开头就交代了这一不幸的事件，即便是喝酒致死，也暗示着农民工们的悲惨境遇，给人无尽的联想，所以悲喜剧的基调一开始就定下了。
老赵先把尸体伪装成醉鬼，混上从深圳到昆明的长途车，途中遇劫。老赵愣愣地保护刘全有的补偿金，劫匪敬重他仗义，赦免了全车的人。但尸体因此暴露，老赵被乘客赶下车。这段情节显然化用了《羊脂球》，反映着社会的残酷——我们甚至很难责怪那些乘客，毕竟这样运送尸体是人们无法接受的，但它的深刻之处在于对乘客们忘恩负义的批判，尤其是用劫匪的半途而废来衬托。
老赵在路上拦车，把尸体装成急救病人，但是豪华的轿车是不会理睬他的，只有一辆手扶拖拉机热情地将他送到医院。这位手扶拖拉机手和老赵一样是穷人，衣衫褴褛，但对生活、对他人充满善意，这段是全片中特别感人的情节之一。
晚上住店，仅有的500元钱，半夜被盗，无法找货车帮忙了，一个失恋的长运货车司机免费给他带了一段。这种对比并不是要批判谁，实际上是给观众一个信念：这个世界尽管有坏人，但好人更多，老赵不会山穷水尽。
很偶然的原因，老赵发现刘全有的鞋子里还藏了430元钱，他对尸体说这是借你的，回头还你，这种幽默体现的是老赵的忠诚，艰难中的幽默恰恰是一个人力量的展现，唯有心中满是阳光的人才能如此举重若轻。
在乡间饭馆，一顿饭，老赵被宰了600元，却同时发现了包工头给刘全有的5000元命钱是假钞。这种双重的戕迫是残酷的，对黑店、黑心包工头的批判也就在此了，但电影的画面却异常明亮，既是一个绝妙的反讽，是不是也暗示着光明才是主要的呢？
为解决吃饭问题，他到别人的葬礼哭丧，而丧礼是假的，一个孤独的老头想用生前的热闹抵消死后的凄凉，于是雇人举办丧礼，那些假哭的人个个伤心欲绝的样子，讽刺了这个社会只认金钱不认人，这种世态炎凉是揪心的，老头是个好人，帮助老赵给尸体防腐，还给他弄了一辆手拉车。
手拉车在险坡翻坏，老赵要了一只废弃的巨型轮胎，将尸体塞在里头，但轮胎滚下山，老赵绝望了，觉得没法把尸体运回到死者家乡，打算就地埋葬，将假钱烧给死者，并且一时绝望自杀，被好心的养蜂夫妇救下。妻子被锅炉爆炸毁容，屡屡想自杀，丈夫辞职一起出来养蜂以避开人群，他们的患难与共和对生活的热爱，重新燃起老赵对生活的信心。这一段也是全片中最光明的片段之一。
养蜂人把老赵送到一个温馨怡人的小镇。为掩盖尸斑，老赵给发廊妹子下跪，求她为刘全有化妆。恰好警察来了，发廊妹帮助老赵蒙混过关。警察喜欢这女孩，以为老赵和她是亲戚就特意把老赵送到城里。
老赵为挣路费到地下血站卖血，这血站不管什么血都要——真是活生生的现状。警察打击了地下血站，老赵被送到救助站，一个捡垃圾供养孩子上大学的女人也在卖血，也一同被送到救助站——她的孩子嫌她脏，不愿见她，让她把钱寄过去、不许送。这段情节很感人，对大学费用的高昂，以及现在孩子们对父母稼穑艰难的不知体谅，批判得入木三分。
这个女人喜欢上老赵，慷慨地倾其所有——500元钱帮他，这是底层人之间的真情，穷人往往更慷慨，这段情节让人在喜剧中落泪。老赵背着尸体继续跋涉，一路上没有车理他，只有一个孩子在车窗里递出一瓶矿泉水——衬托的是一路汽车和人的冷漠。老赵路遇泥石流，劳累中晕倒…尸体运输违规，被强行火化，好心的警察掏钱买了骨灰盒，并将他送到刘全有的家，而那个村子因三峡移民被迁到宜昌，警察继续护送他。电影到此结束。
电影中有几个场景很抒情：
老赵从货车下来，与司机作别，这时候，夕阳已经落到远山的山边，马路开始变得酽然如漆，路边大树的绿叶在红色的光影下、在晚风中飒飒作响，四周的暮色渐渐加重，老赵背着尸体，他的背影在天地间远去…
老赵坐在大车顶上，阳光铺满大地，照着老赵开心的脸，他看着灰黑色的山间田地，那里长着果绿的庄稼，路边的花草，鲜红色的、金黄色的、墨绿色的…五颜六色，漫野开放，在春风中飞驰，风吹着头发，他心旷神怡，不禁高深吟诵刚刚学来的诗，发自内心地大喊：“我好快乐！”…
很清楚，导演要表达底层人的生活艰难和底层情感，还有上层人的为富不仁。电影中属于下层人的意象性道具是被汗渍得发黄的衬衫（刘全有），还有老赵的行头一件破旧的深褐色上衣，皱巴巴，因为穿了多年而发白，一条警察蓝的旧卡其布裤子，一双白色的同样破旧不堪的旅游鞋，最后没法穿了，他换了刘全有的解放鞋，廉价的高度白酒、大卡车、大铲车、拖拉机、手拉车、废弃的大轮胎、简陋的汽车旅馆、灰面蒙尘的拾荒人、养蜂人、被拆迁的农舍…属于上层人的意象性道具则有戒指、轿车等等。
整部电影的电影语言质朴、传统，并没有特别之处，其中的外景地基本上在西南，因此风光和民俗风情是影片故事得以展开的场景，它也隐喻了艰难中的美好。整部电影的叙事风格奠基于此，当然是朴素的，也是美的，与电影要表达的主题也是相称的。摄影方面，故事主要发生在白天，以亮色为底色，但电影中只有少数几个镜头给人的感觉是完全敞亮的光明，如与骑车去西藏的旅行者短暂地结伴而行、自杀未遂被养蜂人救助后、在大车顶上诵诗高喊——这是全片最敞亮的镜头，而其他的亮色底下似乎都铺着一层淡淡的灰暗和阴郁，这也是与电影主题基调相称的；有几个情节发生在晚上，却是略带点忧郁的温情为主：在雇人哭丧假出殡的老人家里、发廊女为刘全有化妆的小镇，即使在汽车旅馆，老赵被盗的情节中，灯光下喝酒也是温情的。
现在看到的电影，情节与原先的预告有不少差异——它已经被电影局变成一部主旋律电影了，我想这是导演为了过关不得不然的事。有些镜头的剪切生硬，如泥石流中晕倒那段，显然是情节被迫硬改的结果。即便如此，电影中大量的细节依然感人至深，黑色幽默的笑料迭出，我相信只要观众不是铁石心肠，电影院里的笑声中混杂着真情的眼泪。
这是一部基本成功的影片，至少可以打79分，可以想象，没有电影局，它能到90分。
无庸置疑，我们有必要谢谢赵本山，也谢谢导演张杨，这是把苍蝇打扮成金丝雀的张艺谋、陈凯歌们达不到的高度——虽然他们曾经很棒。
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