对胡乔木才是《沁园春·雪》的主笔的评论和论证(8/8)
周晓（粟小舟）
十三. 四字说直击毛泽东要害 / 确定《沁园春·雪》主笔就是胡乔木
以下笔者从文学视角来确认《雪》的主笔。胡乔木说四字说应是胡乔木刻意留下的最关键线索，它也许是打开《雪》中奥密之门的最后密码。
（一）比较《灯青》和《雪》
苏轼是开创以诗为词，以词抒情言志的始祖。苏轼的《灯青》用了先景后情的手法，而胡乔木的《雪》民模仿了这一手法。
现把苏轼《沁园春·孤馆灯青》和胡乔木《沁园春·雪》各自上阙què（上片）的一部份列下。
《灯青》上阙的一部分：
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
《雪》上阙的一部分：
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽; 大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
《灯青》中，在 “世路无穷”之前的所有句子是对景物的描述。接下来是 “世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢”。这里，对景物的描述句，称之 “景句”；对情绪的描述句，称为 “情句”。注意，世路无穷本身是景句，但它是一个由景转情的转折句或说过渡句。劳生有限和似此区区长鲜欢两句皆为情句。另外注意，无穷和有限的对仗。
《雪》中，在山舞银蛇之前的所有句子是对景物的描述。接下来是 “山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”。注意，山舞银蛇本身是景句，但它还应是一个负有由景转情任务的过渡句，在它之后应紧接一个情句。问题出现了。原驰蜡象不是情句，还是景句。在毛泽东读《灯青》时，因粗心而没能认出，苏轼的 “世路无穷，劳生有限” 两句之间有着由景转情的关系。原驰蜡象四字所在位置应该是放置情句四字的位置。毛泽东只注意到对仗，却没有体会到转折。
在毛泽东改动胡乔木的原四字时，对词“作过一些初步研究”的胡乔木应就已知这四字，就模仿《灯青》来说，是病句，是毛泽东的短板之处。
现在理一下头绪。先已排除了毛泽东是《雪》作者的可能，后又排除了那几位秘书是《雪》主笔的可能，符合得志苏轼的人选可能，但不是肯定，就是胡乔木。如果胡乔木言简意骇地点到的四字原驰蜡象真出了问题，《雪》的主笔就非胡乔木莫属了；如果这四字并无问题，《雪》另有其主的可能性依然存在。现已论证了这四字确为毛泽东的败笔，传言的四字说偏又是出自胡乔木之口，这也就证实了胡乔木确实是《雪》的主笔。
大意失了荆州, 就这样被毛泽东着力渲染四十余年的《雪》替胡乔木做了嫁衣裳。胡乔木不但收回越发爱不择手的《雪》主笔的 “名份”，还把横刀夺爱的毛泽东顺手修理了一下。 胡乔木原来的那四字一定是情句。真正《雪》的主人胡乔木知道毛泽东的要害所在。胡乔木四字说直接击中毛泽东的 “七寸”。因为他的四字情句被毛的四字原驰蜡象替代, 只有胡乔木知道原驰蜡象是毛的硬伤。毛泽东一不留神还让原驰蜡象找到了一个与弄巧成拙同义的，且有典故的,四字成语。乔木厉害！
《雪》的确明显地模仿了苏轼《灯青》的由景转情的手法。此作中，胡乔木 “反其意而行之”，以蛟龙得水和志足意满的愉悦表述，取代了苏轼怀才不遇和有志难酬的郁闷表达。胡乔木借用《雪》抒了情, 言了志。
文学考究创意。整体而言，胡乔木的《雪》是一件综合仿品，但就 “反其意而行之” 来讲，它是该作的夺目之笔，亮点所在。
（二） 《怀古》和《雪》中都是五个皇帝
再看《雪》下阙的一部分：
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
由《雪》的下阙不难看出，像辛弃疾《怀古》一样, 帝王身影游走其中，并且辛弃疾口气很大的风格或称豪放奔逸的风格也被显露地引入到了《雪》。
《怀古》涉及五位皇帝：孙权，刘裕，刘义隆，刘彻和拓跋焘tāo（鲜卑族），而《怀古》中秦皇汉武，唐宗宋祖，成吉思汗（蒙古族）也涉及五位皇帝。《怀古》选了一位鲜卑族皇帝，《雪》用了一位蒙古族皇帝。选用一位非汉人可能是作者想提醒读者，中国版图上的统治者并非总是由汉人统治这个史实。你提醒，我也提醒。《雪》所选取的皇帝是清一色大一统王朝的皇帝,气势就更大。这相当于用放大器把原来音量又加大了若干分贝。这是比大，你大，我比你还大。但就文学而言，这并无创意。词牌《永遇乐》和词牌《沁园春》的格式规范不同。胡乔木把辛弃疾的《怀古》下阕的帝王人数，五人，固化地移入《雪》中，但扩大了历史的跨越长度。《怀古》五人中四人是汉人，一人是非汉人，《雪》中严格遵循了这个比例。特别要强调的是，1945年6月新产生的中共中央最高权力机构的人数正是五人。对于大约八百年相隔的两首词作，一首作者是中国词作史上如雷灌耳的人物，另一首作者是处在词作衰落时期学写词作之人。前一首作者选五个皇帝，后一首作者也选五个皇帝，并且就连皇帝汉人和非汉人比例都一致。对如此巧合，只有一种解释：后一首词模仿了前一首词。
胡乔木选择保持用五这个人数还另有现实的寓意：胡乔木以词作形式表达对由五人组成的中共最高权力机构诞生的祝贺。《雪》不是话语，只是文字，但一切尽在不言中。当这五人的每一人过目这首词时，都会为自己是即将实现改朝换代伟业的五人之一而心潮澎湃。《雪》择用五位皇帝, 更强化了对《雪》的主笔是胡乔木的确认。
再重复一次，胡乔木不掩饰《雪》是一仿品。因为是仿品，被仿品的特点就会自动呈现，例如，《雪》一口气也用了几位皇帝，帝王霸气便自动溢出，读者就能感到扑面而来的强大气势。这正是模仿者想要得到的预期效果。
（三) 如果不承认《雪》是仿品，几乎无法破案
如果一位文学老师课程安排顺序是《万岁》，《中秋》，《灯青》，《怀古》和《雪》，那么有的学生应会感到《雪》有显著模仿前面四件作品的痕迹。胡乔木聪明，他知道有人某一天会发现《雪》是一件混合仿品，然后结合四字说就可破案。如果不把《雪》看作是一件仿品，此案很难有水落石出的一天，除非出示胡乔木可以经得起验证的原作。
既然胡乔木已被确定为《雪》的主笔，四字说也就被肯定为不是谣言，而是说出了真相。当然另有其人的可能性也就随之不复存在。
十四. 《沁园春·雪》案的裁决
此案的最终结论是，（1）鉴于雇主毛泽东与其雇员胡乔木之间工作流程的惯例，加上当事人胡乔木生前并未直接对《雪》的所有权提出要求，该词作的版权仍归该作署名人毛泽东。（2）对毛泽东利用权势和技巧占有本是胡乔木为自己抒发情感而写的私人文学作品的行为，予以道德上的谴责。（3）胡乔木被证实是《沁园春·雪》主笔。故此，对再版该词的作者由旧版的
《沁园春·雪》
作者 毛泽东
要改为：
《沁园春·雪》
作者 毛泽东
主笔 胡乔木
对歌曲《沁园春·雪》介绍作曲和作词的说明部分，由原来的
《沁园春·雪》
作词 毛泽东
作曲 田丰
要改为：
《沁园春·雪》
作词 毛泽东
主笔 胡乔木
作曲 田丰
十五. 本文结语
（1）基本否定了笔者已看到的关于作品《雪》是属于胡乔木还是属于毛泽东的所有争论文章中的观点，因为它们没能提供令人信服的论据。
（2）揭示了《雪》是胡乔木模仿胡适的《万岁》，苏轼的两部词作《灯青》和《中秋》，和辛弃疾的《怀古》的一件综合仿品。
（3）胡乔木受益于其家庭出身，学校的经历和胡适的白话文。比较《雪》和胡适的《万岁》；罗列毛泽东与胡适的关系和运用反证法的论证，排除了毛泽东是《雪》作者的可能性；毛泽东利用习惯的流程霸占了胡乔木《雪》的著作权；《雪》是胡乔木庆贺五人中共最高权力机构的问世的作品；满足因辅佐而得志因果条件的人是胡乔木；胡乔木，郭沫若和邓小平各自为了保护自己，留下白纸黑字以解除毛泽东戒心；从文学视角分析后的结论是：只有胡乔木知道毛泽东的硬伤所在，四字说准确打中了毛泽东硬伤，确定了胡乔木就是《沁园春·雪》的主笔。
特别要指出的是，在中共治下，对言论自由严格受限，文字内容严厉受审的条件下所能见到的“历史" 资料要格外小心。一些进入和没进入历史资料的内容需要细心挑选与合理推测。
注：如读者要参看《雪》的歌曲视频，可键入某人的姓名沁园春雪，例如，廖昌永沁园春雪。
周晓（粟小舟）
2022年12月21日 于美国