「上海一霸」二三事

　　上海那个「一言堂」素有「上海一霸」之称。他本来叫「上海一把手」，后因其霸道十足，一音之转，便成为「上海一霸」了。

　　不过有的人也许受过[一霸」的恩泽，或者不知其作恶多端的底细，在「四人帮」粉碎后快二年的岁月里，还在报上刊出他的照片，在某些文章里还把他称为「老一代的革命家」。

　　我在这儿专门介绍这个上海解放后第二任市委书记称霸的若干事实，以正视听。

　　门下大弟子

　　一提到罪行累累阴狠毒辣的张春桥来，人们就会想起他的恩主，「上海一霸」来。在一九四七年前小小的一个报社编辑，怎么几年内连升数级，红得发紫，青云直上呢？原来一手拉着他步步高升的，就是这个「一霸」。

　　一九四七年，石家庄刚解放，由「一霸」首任该市市长，张春桥自《晋察冀日报》调去石家庄办报，不久即提升为报社社长。一九五五年「一霸」到了上海，张春桥又成了他不可须臾或离的亲信人物。张在上海，旋又升为市委宣传部副部长、市委委员，「一霸」的政治秘书、市委常委和文教书记等职，大有「万千宠爱在一身」之势。「一霸」与张春桥之抱成一团，渊源久矣！外界说张春桥乃「一霸」一手栽培的门下大弟子，深得恩公衣钵，并不为过。

　　张春桥后来攀龙附凤，又勾搭上江青。江青身居北京，怎能觅得上海这一宝货，而为后来结成「上海帮」打下基础呢？这倒不是她慧眼识英雄，他们之间的结合，又得力于「上海一霸」，是他从中拉拢说合，把「江南第一左派」推荐给女妖的。很遗憾的是「霸」早死，否则「四人帮」里又多一员「老将」，「文化大革命」中更要表演得淋漓尽致！

　　在「文化大革命」初期，有若干单位贴大字报揭露「一霸」之劣迹，张春桥竭力为之辩解。认为他的恩主早就是无产阶级司令部的人。这话倒泄漏了天机，他确是他们帮中的一员大将。

　　「霸道」举例

　　要论「一言堂」 ，唯我独尊、唯我独革的典型人物，「一霸」可当之无愧。蛮不讲理，凭个人好恶滥用权力整人，迫害人，在华东他是首屈一指。故「上海一霸」同时也有霸道排行第一之意。他在市委内实行的党法和家法便是。「顺我者昌，逆我者亡」，这是专制政体的「大法」，不过他以共产党领导人之名，实行的是专制、法西斯之实。

　　原任上海市委统战部部长陈同生同志，他是一九二五年就参加革命的老同志，对革命事业作过重大贡献，话剧《东进序曲》里那个跑到国民党挺进军司令李长江那里进行谈判，以凛然正气压倒敌人的新四军代表，就是陈同生同志。他对党忠诚，正直坦荡。他知道张春桥的底细，在执行政策上也常与「一霸」有不同意见，因此一直受到打击，被斥为「右倾」，张春桥则官运亨通，连升四级，视陈为眼中钉。

　　文革初，陈同生同志就惨遭迫害致死，至于怎么死的，至今情况不明。

　　上海地下党的老党员顾林宝（现任华通开关厂党委书记），他在党代表会上批评了「一霸」有点自满，不爱听下面的批评意见，就这么一句平常的没什么份量的话，「一霸」闻之勃然大怒，竟通知公安局将他拘留，关在独身监房达八年之久，一直到放出来以后，顾才得知这是「一霸」关照公安局这么干的，上海人民电台台长苗力沉、副台长陈浩天，因批评「一霸」不重视广播工作和压制批评，就被宣布为「反党小集团」，开除党籍，陈浩天同志忧愤成疾亡故。同济大学校长薛尚实，乃二十年的老革命家，由于他批评「一霸」的家长作风，「一霸」又伺机把薛打成「反党反社会主义」「右派分子」并株连多人。

　　跟「一霸」朝夕相处的几个部长，除张春桥、马天水外、其它如宣传部部长彭柏山，学校工作部部长、后任宣传部常务副部长陈其五、市委秘书长王尧山、工业部副部长周克等，都先后受到极残暴的打击，弄得家破人亡者有之，夫妻一起宣布为反党、开除党籍者有之，逮捕法办者有之。与其共事者，不能不产生人人自危、伴君如伴虎的恐怖心理。

　　以上只是择其尤者略举几例，如果篇幅允许，我可以开出一长列被害者的名单来。「上海一霸」在制造寃、假、错案和陷害老干部的业绩上，创造了两个第一的记录：开国后迫害老干部，他下手最早；被害者的人数最多。另外，他在培植「无产阶级司令部」的「金棍子」，「黑秀才」方面，成绩也属全国之冠。

　　有人说「一霸」打击老干部和知识分子那么残忍、毒辣，恐怕是迫害狂的缘故。单从变态心理来分析，未必全面。须知，「文化大革命」前的那条「左倾」路线早已形成，「一霸」不过是这条路线的急先锋。他的丧失人性、把好同志和广大知识分子当作阶级敌人来打，当时还被称赞是「党性强」呢（故那种「党性强」也就成为毫无人性的代名词）！他正是由于这一点被吹捧为「好学生」，傲然不可一世，后来又勾结上江青，他就更加肆无忌惮，为所欲为了。

　　粗暴践踏文艺的「宿将」

　　「一霸」之「霸气」十足，在践踏文艺园地方面更有突出的表演。他手执板斧，见到美的、真的、善的就砍就砸，恍如拿电话机的成吉思汗再世，暴戾恣肆到了极点。他不懂音乐，下令电台不得再放轻音乐的就是他。他的一句话枪毙掉的优秀的话剧就有好几个，如安徽省话剧团的《黑手》（那沙作）曾参加华东话剧汇演，这个戏反映农村现实斗争，很有深度，评委会一致认为是好戏，并打算给予评奖。「霸」去看了，并没看完，一口咬定说不好，并通知剧团要做深刻检讨才允许回去。此戏在一夜之间从香花变成了毒草，剧本作者还挨批斗。得了个二十年右派帽子的「评奖」。还有一个叫《布谷鸟又叫了》的话剧，在上海人艺演出，无论是戏剧界和广大观众都认为是好戏。「一霸」独具「左眼」，又说不好，明令禁演。初露头角的姚文元连忙撰文攻击这个戏是大毒草，作者就此戴上右派帽子。还有于伶的多幕话剧《七月流火》在《剧本》月刊发表后，全国有十二个省市的话剧团都准备上演这个戏，这个「霸」竟然把他的霸道推行全国。由张春桥按照他的「全国一盘棋」的圣旨，分头通知北京、广州等地，通令禁演这戏。此剧上影厂已准备将其拍成电影，将有重见天日的一天。

　　电影剧本《吉鸿昌》，上海电影厂准备开拍了，由于「霸」心里有鬼，当年吉鸿昌之死，「霸」有难言之隐，他吭了一声，这个戏便禁止拍摄了。直至「四人帮」粉碎后，这部电影才告上马，还得了「百花奖」的头一名。

　　还有显示他霸气凌人的两个故事，一个是郭沫若出国回来，路经上海，郭在宾馆里约请上海人艺的导演和演员，一同商量《蔡文姬》之演出。脑神经正常的人，对此只会表示赞许。「一霸」得知此事却大为恼火，在电话里质问上海人艺，说什么郭沫若到上海，不通过市委就找「人艺」的演员，这是目无组织的表现。有一次田汉同志到上海来，基层的剧团团员热情地找他谈话，田汉过庙而不给土地爷烧香，这是对「霸」的「霸权」的大不敬，「霸」又是勃然大怒，说田汉到上海来，不先到市委联系，在下边挑拨上下级关系，使市委很被动。哈巴狗张春桥看到主子生气，他的狗膽也壮了，在一次文艺界大集会上，竟公开点名大骂田汉同志，说：「田汉到这里来干什么？这么多人排队找他，果真是祖师爷吗？他不知道自己是个什么东西！」杀气腾腾，声色俱厉，活活画出一幅大狗叫，小狗跳的滑稽场面。（以上这些事实，不知何故，在现代文学史和作家传里皆未提及）。

　　一九六三年元旦，「一霸」又提出了文艺要大写十三年的口号（即只能写全国解放后的题材），并发动当时各报刊大事宣传鼓吹。结果，解放前的革命战争，地下党的活动也不能写了，舞台上只能演十三年之内的故事。这比消灭「帝王将相、才子佳人」的戏曲还要彻底。

　　他提出这个左倾口号，是为了抵制周总理和陈毅同志在广州会议上所阐述的方针，那是真正恢复双百方针的讲话，并对老早宣布为毒草的两部电影《洞箫横吹》、《柳堡的故事》和一个话剧《布谷鸟又叫了》恢复了名誉，作了重新的评价。上海也有几个文艺界代表参加。这几位代表回沪以后。「一霸」和张春桥强令不许传达，并在一次会议上，声色俱厉，追究对广州座谈会精神的传达。已经传达了文艺界团体，传达的同志挨批写检讨，据说是肃清流毒。为了跟周总理唱对台戏，他也就喊出了「大写十三年」这个古怪的口号。

　　儌天之幸，我跟「霸」打过三次交道，最早是在一九四二年的延安，他那时手中无权，虽对我积怨在胸，奈何我不得。以后在上海与彼相值，他大权在握，曾两次遭到他的迫害（一次是一九五七年，一次是一九六二年），对他的凶恶面目早就领教过了。后来看到报端还在把「老一辈的无产阶级革命家」的桂冠戴在「霸」头上，并且还把「一霸」的左倾措施当做祖产供奉起来，当做宝贝，尤其不能容忍！所以我有义务把「霸」的狰狞面目勾勒出来，公诸于世。

　　《民主与法制》一九八０年十二月

　　补注：由于对文艺上「左」的一套批判不够，未曾加以彻底否定。时至八四年，上海滩上有人还在鼓吹「柯庆施」提出的大写十三年来并不错云云，而且写入印成铅字的报告中，可以说是上海滩的怪事一桩。本文发表时仍讳其名。